Para eso necesito gente en la que pueda confiar y con la que yo mismo esté implicado, al final este tipo de cosas acaban siendo un trabajo de varios y no de uno solo, por lo tanto quería estar con personas con las que ya había trabajado en este tipo de cosas, no fue muy difícil encontrar a gente con la que me compenetraba en las diferentes áreas de este trabajo.
Cada reparto trabajo convencido de lo que hacía, es cierto que en este caso todas las preguntas el día del rodaje eran para mi, y mientras yo me dedicaba a buscar encuadres para las diferentes escenas, pero todo se iba resolviendo solo.
Dirección artística:
Con la directora de arte quedé varios días antes del día del rodaje, Ya habíamos trabajado justos, y aunque teniamos papeles diferentes en otros rodajes, sabíamos que nos complementaríamos bien. Buscábamos para cada personaje una personalidad que se reflejara también en lo que llevaran puesto. Para dibujar a cada personaje, sobre todo vimos muchas películas de cine italiano, Fellini era el referente mas fiel, algún otro director y personajes de películas, también nos sedujo, por ejemplo, la Señora Castelli recibe el nombre por uno de los personajes de la película de Pier Paolo Pasollini, "Saló o los 120 días de Sodoma".
Los personajes de los criados tienen dos lunares negros justo debajo de los ojos, esta idea fue potenciada por las películas de Fellini donde aparecen personajes de Clown, y llevan esas pinturas en la cara. Nosotros quisimos hacer algo mas sutil pero con un cierto toque circense.
Otro de los personajes en los que nos centramos fue en la mujer del vestido rojo. Es mas colorida y no tiene frases, por eso pensamos en meterle algún elemento que llamara la atención. En su caso fue un maquillaje con los ojos corridos, como si acabara de llorar, este personaje apareció de la película "Roma" de Fellini.
La escenografía era algo a tratar también de una manera ordenada. Teníamos claro lo que se pretendía y la película de Peter Greenaway; "El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante" era un referente con mucho peso para esta cena de también, conflictos morales.
La fotografía:
Es el reparto de cine con el que mas me identifico y mas me gusta, para esto éramos dos y entre lo dos tendríamos que hacer la fotografía de todo el corto. No contábamos con los medios que nos habría gustado, pero sabíamos que podíamos resolver bastantes problemas con lo que teníamos.
El referente en este caso para la fotografía fue Kubrick, la iluminación debía ser intima y un tanto retorcida por lo que queríamos contar, entonces cogimos la película de: "Barry Lyndon". La luz en determinados momentos nos pareció perfecta y decidimos hacer algo parecido.
También los contraluces son algo adquirido de Kubrick y los momentos en los que destaca estas entradas de luz.
Making off:
Sobre esto no tuve ningún problema, casi todos los que estaríamos allí, estudiaban bellas artes conmigo, sabían de fotografía y aseguraron llevar sus cámaras de fotos. Nos encontramos allí con muchas cámaras que habían guardado el flash hasta el día siguiente.
La producción:
Una verdadera producción tiene una pirámide jerárquica muy bien estructurada. En mi caso la producción se redujo a que cada uno ofreciera lo poco o mucho que tuviera para favorecer el corto.
Conseguir los focos parecía el mayor reto, y fue fácil hablar con una escuela de teatro que nos prestó desinteresadamente los focos. También los filtros los conseguimos preguntando a todo el mundo.
La cámara fue prestada por la propia facultad, saltando burocracia y bajo el orden de lo establecido conseguimos el préstamo.
La ropa, escenografía y el espacio donde se rodaría llego desde cada uno de los que formábamos el equipo, los mismo que mas tarde aparecieron interpretando a los personajes.
El maquillaje se compró, las velas, las perdices, el catering...
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